伊福部昭音楽祭に行ったのだ
忙しさにかまけて早ひと月経ってしまった今さら恐縮だが、7月13（日）に東京オペラシティで「第4回 伊福部昭音楽祭」があった。生誕100年のメモリアルイヤーだが、目玉は同じく生誕60周年の『ゴジラ』第１作からデジタル処理で消した音楽を、オーケストラの生演奏で復元して上映するという試み。
まず第１部は「日本狂詩曲」と「シンフォニア・タプカーラ」。
「狂詩曲」は言わずと知れた代表曲で、司会の片山杜秀によれば伊福部自身が90歳を越えた頃、一番好きな曲と言っていたこともあるという。これを書いていたときは頭の中に夢のオーケストラがあって、理想の演奏を思い浮かべることが出来たのだが、その後は“こう書けば日本のオーケストラはこう演奏するだろう”などと現実的な予想を立てるようになってしまったのは、進歩なのか堕落なのか、とも語っていたそうな。多少なりともものを作ったり書いたりする人間なら、思い当たるところのある話ですね。
ちなみに今回のバージョンは、伊福部の弟子で今日の指揮者でもある和田薫と、藤田崇文が伊福部自身の意図に最大限近づけようと、テンポを校訂した最新版の初演。
「タプカーラ」の方は自分を素人のディレッタントと冷笑して、認めようとしなかった中央の音楽界を見返すべく自らに課した理論書、協奏曲と並ぶ3大目標の最後の1つであった交響曲。その完成は1954年8月――つまり、その次の作品が『ゴジラ』になるという美しいプログラム構成なわけである。
考えてみれば、両曲とも通してちゃんと聴くのは初めてなのだが、「あ、大戸島の神楽だ！」などと特撮の痕跡（実際は逆だけど）に食いついてしまうのは、音楽の方々には誠に申し訳ない。
しかし、単純に目の前で生で聴くと迫力が違うよなあ。
ここで休憩が入ったので、とりあえずトイレに行っとこうと思ったのだが長蛇の列！ 通りかかった女性が
「男子トイレにこんなに列が出来てるの初めて見た！」
と驚いていたが、まあいい年のおっさんばっかりですからね。
ロビーの展示や物販も大盛況。きりがないので会場オリジナルのトートバッグだけ買ったところで、後は人波をかき分けて、隣に立っていたゴジラの撮影。さあ済んだ、と思ったらなんとこのゴジラ、時々咆哮と共に眼が光るんだよ。しょうがないので、後ろの人たちに悪いとは思いつつ、またシャッターチャンスを待つことに。
何とかミッションをクリアして、ロビーをぶらついていると人の輪が。その中心にいるのは――中野昭慶だよ！ そういえば今日の午後、書泉でトーク&サイン会があったんだけど、行かれなかったんだよね。そうか、やっぱりこっちにも回ってきてたんだ。
やはりサイン会流れのファンらしき人たちの輪から離れたところで、思いきって声をかけ握手と、写真を撮らせてもらう。“一緒に”じゃないのはいささか残念だけど、通りがかる人たちもみんな忙しそうだし、まあ仕方ない。
若い頃はこういうとき、恥じらいがあって声をかけられなかったものだけど、さすがに人生の折り返し地点を過ぎた今は図々しさ半分、残り時間が限られてきたことへの焦り半分から声をかけられるようにはなった。といっても、
「サイン会行かれなくて残念でしたが、この会場でお会いできるとは感無量です」
程度のつまらないことしか言えないのだが。
それにしても、中野昭慶である。爆発好きのショウちゃん（@宇宙家族カールビンソン）である。
僕が特撮というものを意識しはじめた頃、日本映画の特撮といえば中野昭慶だった。その豪快すぎる爆発と、夜の画面の妙な暗さを当時の僕は大振りな雑さと受け取って不満だったのだが、長じるにしたがってフラットで質感のないビデオ合成や、スケール感に乏しい高い視点などと比べるにつけ、'70年代らしい暗さや臨場感に好感を持つようになっていく。
さらに昨年、日本映画専門チャンネル「特撮国宝」のインタビューで語った、そうした誇張表現に込めた演出意図が、打ち明け話とも相まってまた面白く、すっかりファンになってしまった。年を取って分かる味わいもあるんだなあ。
ともあれ円谷英二・本多猪四郎に直接師事し、また組んで仕事をしてきた人と同じ会場でこれから1作目を見るのだと思うと、何とも感慨深いものがある。
そうこうしているうちに休憩明け。
司会の片山壮秀氏の方から
「文芸地下のオールナイトに通った世代として、タイトルやキャストのクレジットが出ると拍手をしてしまう特撮ファンの習性は重々承知しているが、今回は映画館ではなく、あくまでコンサートなのでご遠慮いただきたい」
とツボを心得たお願い。確かに携帯の切り忘れとかと同じで、何も言われないとついうっかり、という人がいたかもしれない。
続いて今回のゲスト、宝田明登場！ さすがに80代ともなると呂律は少々怪しいところがあるが、背筋はピンとしてさすが黄金時代の映画スター。
おなじみの「バカヤロウ、主役はお前じゃねェ、ゴジラだ」はもちろん、東宝の研究生時代に週3時間、伊福部昭から音楽理論の講義を受けたがほとんど理解できず、先生がひっきりなしにピースを吸い続けていた姿を覚えていること。にもかかわらず、海外のイベントなどに呼ばれていくと、向こうのマニアが伊福部作品のＣＤや楽譜などを出して「ここはどうなんだ」などと訊いてくるが、自分に言われても困るという話。ゴジラという存在は愚かな人間に対する神の鉄槌のようなものではないか（「ガッズィーラ」の発音が妙に板に付いている）、という想いなどじっくり聴き入る一方で、ふと頭をよぎるのは31年前、新宿ミラノ座で行なわれた「ゴジラ1983 復活フェスティバル」の初日に芹澤博士の出で立ちで舞台挨拶に立った平田昭彦が
「ゴジラの新作が作られるならぜひとも出たい」
と語って満場の拍手を浴びながら結局84ゴジラには間に合わず、よりによって『さよならジュピター』が遺作になってしまった無念（そういえば今度の『GODZILLA』でも、宝田明のカメオ出演がファンを喜ばせたが、結局カットされてしまった。せめて日本公開版だけでも活かしてくれればよかったのに）。あの頃は俺もまだ中学生だったなあ。
それから30年経って、メインのスタッフ、キャストの中ではただひとり残った宝田明が
「最後の同期生ゴジラの活躍を客席からゆっくり見守りたい」
という言葉とともに退場し、入れ替わりにセッティングを始めるオーケストラメンバー。生オーケストラ『ゴジラ』、いよいよ開幕である。
今回の企画は４Ｋリマスター『ゴジラ』からデジタル処理によって音楽だけを抜き、伊福部の録音用楽譜と、それが残っていない箇所については和田薫の耳コピーによって再現した通りに、映画の画面に合わせて演奏していくという、サウンドトラック用録音を観客の前で一発勝負で敢行するようなもので、在る意味無謀な試みだ。
何しろ『ゴジラ』ともなれば何度も繰り返し観て、もはや生理的に記憶しているようなマニアも多いはず。少しのずれが違和感に直結するだろう。
だが、メインテーマが広がりのある音で響き始めた瞬間には、なんだか思わず涙が出そうになったよ。
冒頭の栄光丸沈没シークエンスなど、音の聞こえ方（楽器や音自体の強弱）がこちらの感覚とは違うところもあったし（これに関しては、完成版における本多監督の演出意図よりも作曲・録音時における伊福部自身の意図を汲み、発見されたオリジナル音源の強い音をあえて再現したようだ）、映画館とは違ってあくまでコンサートである以上、台詞が反響したり、音楽にかき消されたりすることもしばしばだった（これは仕方ないというか求めるべき点ではないが）。それでも全体としては実にスムーズに?いつもの?ゴジラを観ることができたし、時折は原典を超える印象を受ける箇所もあった。
例えば大戸島調査団が出発するシーンのフリゲートマーチ――後の怪獣大戦争マーチといった方が通りがいいか――曲自体も名曲だが、ここでは実際に楽隊によって演奏されている港に立って、芹澤博士と一緒に出航を見送っているかのような、つまり映画の中に入り込んだような奇妙な感覚にとらわれる。
そして、オキシジェンデストロイヤーの使用を頑なに拒む芹澤の耳に、研究室のＴＶから「平和への祈り」が聞こえてくる名場面。
このときのために、冒頭からずっとスクリーンの両脇に女声合唱隊が控えていたのだが、苦悩する芹澤を挟んで、彼女たちが寄り添うように両側から歌うのを聴いて／観ていると、まるで彼の自己犠牲に、さらには今は亡き名優・平田昭彦に対して本当に乙女たちが祈りを捧げているようで、もはやリアリズムを超越した幻想的で荘厳な感動を呼ぶ。
初公開時、日劇で鑑賞していた観客がスクリーンの中で、まさにその日劇が破壊されるのを目の当たりにしたときの驚き、あるいは『空の大怪獣ラドン』でスクリーンに映った自分の家が、ラドンに潰されるのを目撃してしまった幼い少年の衝撃（確か池田憲章が紹介していたと記憶する）のような、徹底的に架空であるはずの特撮・怪獣映画がふと現実を侵犯してくる瞬間、今日においてはもはや望めないのではないかと思われていた奇蹟を、こんな思いがけない形で体験することができるとは！ しかもそれは、サウンドトラックを一発勝負で再現するという技術的挑戦が生み出したものなのである。それもまた、何とも特撮映画的ではないか。
だから再び「平和への祈り」とともに幕が下りたとき、ふつふつと沸き上がってきたのはコンサートとも映画ともつかない、何だか凄いものに立ち会ってしまったという感慨めいた興奮だ。
佐野史郎はTwitterでスタンディングオベーションがなかったことに引っかかっていたようだったが、（僕も含めて）コンサートのお作法に疎い特撮ファンが客の大半だったからではないのかとも思いつつ（『狂詩曲』でも変なところで拍手が起こっちゃったりしていたものな）、この得体の知れない感動をどうしたらいいのか分からなかった、というのもあるのではないだろうか。
それに対して、和田薫がアンコールに用意したのはメインテーマに始まり「ゴジラ進撃す」を経て、さまざまなおなじみのモティーフが大迫力の釣瓶打ちとなるＳＦ交響ファンタジーのアレンジ版。大音量、アップテンポの怪獣総進撃マーチをズバッと断ち切るように締めくくった時には鳥肌が立ったよ。
ここでは逆に不在の映像の蓄積が、音楽の再構成をよりドラマチックに昇華する。映像から解き放たれた音楽の力が、映像の記憶を喚起し、その記憶が音楽の各部分を際立たせる。この相乗効果は伊福部昭ならではであり、またそれを愉しめるのは怪獣映画ファンならではだ。
こうして我々を幸福なカタルシスに引き戻し、今回の伊福部昭音楽祭は幕を閉じた。
60年前の、しかももう何度も観た定番の怪獣映画に、生（なま）の一回性を感じるなどということが、まだまだ起こり得るのだなあ。日本に『ゴジラ』があって、本多猪四郎や円谷英二や伊福部昭やその他諸々の人たちがいてくれて、本当によかったよ。
ちなみに和田氏の夫人である中川亜紀子さんと仕事でご一緒される某マイミクさんからの伝聞情報によれば、氏は今回の出来をシンクロ率70％くらいと語っていたとのことである。プロはシビアだ（それとも俺の耳が雑なだけ？）
